晚唐五代詞--(整理自葉慶炳中國文學史)

資料來源：葉慶炳先生《中國文學史》

詞之興起：

一、燕樂的興起，胡樂傳入

1. 早期詞之生命主要在音樂歌唱方面，因此詞之興起，亦應就此一方向探索。
2. 我國自永嘉之亂以來，胡樂不斷傳入，至開元、天寶而臻極盛。舊唐書音樂志稱：「自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。」此胡夷里巷之曲即為詞之音樂基礎。

二、配合胡樂而歌唱之辭

1. 一為為民間文人所撰，今存敦煌曲是也，隨樂曲而長短其句。此類作品充分流露民間生活之喜怒哀樂，有其強烈之社會性。
2. 為樂工以詩人作品(特多絕句)入樂，為遷就樂曲不得不調整詩歌之形式。

三、由增添泛聲使詩歌勉強配合樂曲，逐間演變為倚聲填詞。

初唐：

1. 已有格式固定之詞調。
2. 尊前集載有唐玄宗好時光1首。
3. 尊前集載李白詞12首，全唐詩收錄李白詞14首，其中除清平調三首外，均難以置信。

中唐：

1. 詞之調子及作者日多，較早作品有
• 韋應物、王建、戴叔倫之調笑令(酒令著辭，可能為小令之起源)
• 韋應物、王建之三臺
• 張松齡、張志和昆仲之漁父詞
• 顧況之竹枝、漁父引
• 元結之欸乃曲等
2. 調笑令與漁父詞開始由絕句形式蛻變為長短句。
3. 填詞唱和之風，中唐前期已流行於文人階層。
4. 稍晚之劉禹錫(41)與白居易(29)，為中唐作詞最多之詞人。雖多數未脫絕句形式，但數量與技巧均遠勝前人。
5. 劉禹錫憶江南自注：「和樂天春詞，依憶江南曲拍為句」

西蜀詞與花間集

1. 西蜀生活環境之安定繁榮及音樂歌舞之盛，宜於詞之發展。
2. 蜀後主王衍與後蜀後主孟昶皆好詞。在君主提倡下，西蜀詞風，乃臻極盛。
3. 代表作：後蜀趙崇祚編「花間集」
4. 花間集
• 約編成於西元940年，大蜀廣政三年。
• 收錄晚唐、五代詞18家，計500首。除溫庭筠、黃甫松屬晚唐，餘全屬五代。
• 詞集之存者最古。「倚聲填詞之祖」。
• 象徵詞之完全成熟(以小令而言)，詞調與作品數量增加。
• 脫離詩之形式。
• 詞家已建立其特有風格。
• 以溫庭筠與韋莊最具代表性。

南唐詞(南唐二主、馮延巳)

1. 現存南唐詞僅中主李璟、後主李煜、馮延巳、成彥雄、徐鉉5家。
2. 南唐詞數量雖遠少於花間，而其詞境之高，刻劃之深及韻味之足，則非花間詞所能及，對宋詞之影響，亦遠勝過花間詞人。
3. 中主詞僅存4首
4. 後主：
• 金陵淪陷，後主開始其悲慘之俘虜生活。在內容方面，國破家亡之悲痛替代戀情歡娛。風格方面，則一掃濃艷輕快之跡，而成悲愴悽楚之音。
• 後主才高情重，才高則思放，情重則語傷。
• 王國維《人間詞話》?：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞」
5. 馮延巳
• 其詞雖亦多言閨情離思，但造句用字，俱清新秀美，絕無浮艷輕薄之習，故其風格遠溫而近韋。但用情卻較韋更含蓄深入。
• 王國維《人間詞話》：「馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。」
• 馮煦《唐五代詞選序》：「吾家中正翁，鼓吹南唐，上翼二主，下啟歐、晏，實正變之樞紐、短長之流別。」可見其對宋詞影響之大。

詞之文學史參考：

中國文學史(袁行霈)第十二章詞的初創及晚唐五代詞
中國文學發展史第十六章?的?起